《滴答屋》的時(shí)代背景是1955年，視覺(jué)風(fēng)格極具華麗奢靡的復(fù)古格調(diào)，但導(dǎo)演并未陷入視覺(jué)效果的泥潭中無(wú)法自拔，他把更多的心思放在了如何平衡恐怖與喜劇的元素上。片中的南瓜燈大戰(zhàn)一場(chǎng)極為精彩，露出鯊魚(yú)般利齒的南瓜燈，既兇悍邪惡又充滿(mǎn)呆萌氣質(zhì)。只是，從小就迷戀《異形》的導(dǎo)演伊萊，注定無(wú)法用如此“小兒科”的場(chǎng)面糊弄他的忠實(shí)粉絲，于是，所有人都被那場(chǎng)無(wú)懈可擊的“變臉現(xiàn)原形”場(chǎng)面驚呆（恐怖效果超越《終結(jié)者2》）。也正是因?yàn)橛羞@場(chǎng)戲的存在，伊萊的個(gè)人風(fēng)格得以彰顯，這一次他絕不是在“玩票”。

看到“演技女王”凱特·布蘭切特出現(xiàn)在這樣一部近乎“亂燉”的商業(yè)電影中，難免有些不適應(yīng)，但正如她被業(yè)界所公認(rèn)的那樣——可以勝任一切角色，甚至是動(dòng)物。片中的凱特完成了罕見(jiàn)的翻筋斗動(dòng)作戲，令人瞠目，而其奪目的戲劇表演張力，僅僅在規(guī)勸男主角舅舅的一場(chǎng)戲中就展現(xiàn)得淋漓盡致——失去丈夫和孩子的她，想說(shuō)服對(duì)方拼盡全力拯救自己的外甥，她的每一滴眼淚都擊中人心，一個(gè)眼神便可拋出幾個(gè)層次。

需要提及的是，片中舅舅與外甥的關(guān)系處理得并不細(xì)致，這是劇本的問(wèn)題，也有演員的因素。杰克·布萊克近幾年扮演的眾多高度類(lèi)型化的喜劇角色，已讓他很難充分展現(xiàn)自己的角色塑造能力，《滴答屋》里的這位脫線(xiàn)舅舅，就像是從《雞皮疙瘩》《勇敢者的游戲2》里走來(lái)的胖子，連抖包袱的節(jié)奏都已完全程式化，這與難得搞笑的凱特形成了鮮明對(duì)比。

《滴答屋》對(duì)于反戰(zhàn)主題的蜻蜓點(diǎn)水，導(dǎo)致影片開(kāi)掘的話(huà)題深度非常有限。這對(duì)于一部“少兒不宜”的電影來(lái)說(shuō)難免有些尷尬，它拒絕讓小孩子們放心地開(kāi)懷大笑，而要與挑剔的成年觀(guān)眾硬碰硬，伊萊的功力與蒂姆·伯頓確實(shí)還有一定的差距。

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