這幾天在東京電影節(jié)，顧曉剛聽到的最多觀影反饋應(yīng)該就是“不一樣”。

《草木人間》和他的上一部電影《春江水暖》同屬于“山水圖”系列，看電影的過程都猶如觀賞一幅流動著的工筆畫般嫻靜雅致，妙趣橫生。

《春江水暖》靈感源自《富春山居圖》，像看一幅橫軸山水圖。而《草木人間》用的是豎軸的概念，開場的茶田航拍鏡頭非常秀美壯觀，配上梅林茂充滿禪意的配樂，賞心悅目。顧曉剛把這一手法命名為“游觀蒙太奇”，“游觀”是山水畫觀賞方式的一個專有名詞，隨著卷軸徐徐打開，觀眾的視線慢慢進(jìn)入畫面，游覽著、觀賞著劇情，進(jìn)入到作者構(gòu)圖、布局的空間，實(shí)現(xiàn)一次精神上的暢游。

《草木人間》也依舊是在顧曉剛的家鄉(xiāng)、杭州一帶拍攝，如同東北、西南、藏地的電影創(chuàng)作者各自形成自己的風(fēng)格流派一樣，杭州也被顧曉剛拍出了獨(dú)特風(fēng)味。杭州是一個特別的城市，城市建設(shè)與自然山水相間，協(xié)同發(fā)展，自然而然就會產(chǎn)生傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突、結(jié)合的議題。電影里蔣勤勤的角色苔花原本是個采茶的農(nóng)婦，她的兒子、吳磊飾演的目蓮一心想去杭州找工作，于是苔花也進(jìn)了城，進(jìn)入一個可以讓她“發(fā)財(cái)致富”的“國際大平臺”。

在影片中段，電影畫風(fēng)突變，從詩情畫意的山水圖快速轉(zhuǎn)向了抓馬濃度頗高的商業(yè)電影。在狂熱、極致的銷售系統(tǒng)中，主人公的精神狀態(tài)也逐漸步入瘋魔。

這并非出于什么類型或票房上的考慮，而是顧曉剛的堅(jiān)持。

“其實(shí)是源于創(chuàng)作初衷的變化，每部電影都有不同的創(chuàng)作動機(jī)。《春江水暖》是一部‘背對觀眾’的電影，甚至背對我自己，把自己做成一個電影的媒介，盡可能接近電影本質(zhì)的東西。

但是第二部的創(chuàng)作動機(jī)很不一樣，它是面向觀眾的，因?yàn)閯?chuàng)作這部電影最大的契機(jī)是傳銷這個題材，我家有親戚就親身經(jīng)歷過，當(dāng)我去調(diào)研和了解這些人群的時候，我很希望能通過這個題材給到社會一些意義。

這部電影分成三個部分，第一和第三部分相對會比較詩意，是因?yàn)樗幸欢ǖ木嚯x感。但是傳銷是一個非常魔幻、荒誕熾烈的情境，如果也處理成詩意的風(fēng)格，我擔(dān)心它雖然能完成作者性上的滿足，但不一定會對中國觀眾友好。我想讓觀眾能真正了解到本質(zhì)，是什么原因會讓大家被詐騙，所以我們選擇完全地投入進(jìn)去。”

顧曉剛、吳磊與山田洋次導(dǎo)演交流

《草木人間》靈感源自一則中國古代的寓言故事《目連救母》，講述一位母親做了壞事墮入地獄，兒子要從地獄中把母親拯救出來的故事。

這也是電影分為三段式的另一個原因——第一部分是人間，第二部分的組織場面其實(shí)對應(yīng)著地獄，而第三部分是升華到天堂，或者是一個更高的精神世界。

為了真實(shí)地呈現(xiàn)人間地獄一樣的“組織”，顧曉剛做了很多調(diào)研、采訪。

《草木人間》，陳建斌、蔣勤勤

“我發(fā)現(xiàn)傳銷很像一個精神解剖的實(shí)驗(yàn)場，通過解剖可以看到很多人性的漏洞。

人生在世，總有自己的欲望與愿望。我們沒有被傳銷，并不在于自己的聰明，而在于幸運(yùn)。在于在漫長的人生道路之中，我們在脆弱、彷徨、欲求的過程中，那只偽裝成幫助與滿足之手沒有向我伸來。

電影里每個進(jìn)入組織的人都有自己的原因，都是在某些方面脆弱的時候進(jìn)入到這個系統(tǒng)。傳銷又跟其他詐騙形式不太一樣，往往是通過身邊最親近的人，傳達(dá)出情感或道德上的訴求。所以哪怕我們的社會一直通過各種方式給出提醒和防范，也還是會發(fā)生。最根本的防范方法還是要有自我意識的覺醒和獨(dú)立，當(dāng)然也需要建立一個輿論環(huán)境，不要受害者有罪論?！?/span>

蔣勤勤演的苔花“瘋”了。她不是沒有懷疑過組織，她甚至知道最后可能落得個一場空，但她還是做出了自己的選擇。

顧曉剛說，在他的調(diào)研中，其實(shí)很多買保健品的老年人也一樣，他們也知道可能是騙局，知道產(chǎn)品沒太大實(shí)際功用，但是賣保健品的人會通過銷售照顧或關(guān)心他們，花錢某種程度是為了買這個服務(wù)，所以最終指向的還是精神層面的東西。人們需要精神獨(dú)立，老人更特殊的是還需要情感上的陪伴，這樣才能更好地避免受騙。

《草木人間》劇組亮相東京電影節(jié)

《春江水暖》中的絕大部分演員都是素人，并且是導(dǎo)演顧曉剛的親戚，很多表演都源于他們真實(shí)的日常生活狀態(tài)。

這回《草木人間》不同，主演都是職業(yè)演員，其中還有吳磊這樣高人氣的青年演員，傳銷組織成員則由群演組成，由“家庭作坊”式創(chuàng)作變成了標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化電影制作。

顧曉剛說，為了真實(shí)呈現(xiàn)培訓(xùn)內(nèi)容和受培訓(xùn)者的狀態(tài)，他沒有提前給演員看劇本上的相關(guān)內(nèi)容。劇組設(shè)計(jì)了一套完整的系統(tǒng)模型，有公司名稱、產(chǎn)品設(shè)計(jì)開發(fā)、組織架構(gòu)、培訓(xùn)課程等，拍攝期間也是完整上完了課程然后拍下來的，剪輯時才挑出核心情節(jié)。

“大宴會廳那場戲，我們找了很多非職業(yè)演員過來，封閉拍攝，他們并不知道我們到底要干嘛。很多人抱著一種來旅游的心情，坐大巴車來這里上了一下午課。

大部分傳銷也是這樣，一輛大巴車把你帶到一個地方待著，然后在幾小時里不停地給你洗腦。這其實(shí)是一個跟時間賽跑的游戲，是一種生理考驗(yàn)，因?yàn)橹灰麄兘o你灌輸了足夠多的所謂正確的廢話，時間久了，你會慢慢體力不支，潛意識被一點(diǎn)點(diǎn)入侵。

傳銷的形式不只是賣產(chǎn)品，還會講到一些企業(yè)管理、領(lǐng)導(dǎo)方法的內(nèi)容。每個人都有各種欲望，可能是金錢，可能是親情，可能是自我價值實(shí)現(xiàn)，各種欲望進(jìn)入之后，會慢慢積累到靈魂部分，最后甚至能給你植入一個精神信仰。

制片組跟我說，很多非職業(yè)演員拍完之后，問我們這個產(chǎn)品在哪里能買。甚至包括我們自己的劇組人員也是，有時候會懷疑是不是在打著拍電影的名義搞銷售……”

吳磊和蔣勤勤的加入，使得顧曉剛可以在電影中呈現(xiàn)出更復(fù)雜的角色塑造、更戲劇化的表演?！澳窟B救母”是一個充滿苦難的歷程，片中有一場苔花和目蓮情緒激烈撕扯、對抗的戲份，這需要演員完全打開自我，迸發(fā)出巨大的內(nèi)在能量。

顧曉剛透露，吳磊接到劇本很長時間都沒有答復(fù)他，因?yàn)閰抢谟X得這個角色非常有難度，要做好足夠的思想和時間準(zhǔn)備才能接。這部電影定在2022年春天拍攝，從2021年底起，顧曉剛和吳磊就每周都會進(jìn)行兩三次視頻會議連線。

“我們幾乎不聊劇本，盡量都在聊生活，我會了解他的生活，我也分享我自己的生活，偶爾會聊到角色，氛圍很輕松。

在這個過程中，吳磊開始養(yǎng)植物。有一次他還發(fā)了一條朋友圈，說自己種的花過完年就要開花了，他很開心。

這只是很前期的一個小例子，拍攝中還有太多故事，他是一個不斷自我突破、給我?guī)眢@喜的人。雖然我年齡比他大，但在電影界他其實(shí)是我的前輩，他從5歲就開始拍戲，在片場有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)。但難得的是，他依然保持著很孩童、很單純、很陽光的狀態(tài)，我跟他溝通完之后，他可以完全拋棄他既有的一些經(jīng)驗(yàn)和方式去接受更多挑戰(zhàn)，他是一個非常有自己深層思考能力、心理很成熟的男人。

我認(rèn)為吳磊非常有成為一名藝術(shù)家的可能性，因?yàn)樗隽诉@么久的電影工作，依然還有那么純粹的童真和內(nèi)心，這是我很真實(shí)的感受。”

《草木人間》，吳磊

蔣勤勤也為苔花這個角色做了大量功課和生活體驗(yàn)，她很珍惜這個國內(nèi)影視劇里少見的、不再隱忍含蓄的中年女性角色形象。她拿出了自己一部分真實(shí)的生命體驗(yàn)，在大銀幕上發(fā)出會讓所有觀眾震撼的咆哮、嘶吼。

吳磊和蔣勤勤回憶，拍攝這部戲，所有人都像在受難、在互相撕扯，每天都在犯難今天怎么辦，明天怎么辦。他們在精神上互相支撐著才拍攝下來，建立了一種共患難的“革命情感”。

《草木人間》，蔣勤勤

陳建斌是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員和導(dǎo)演，這次除了飾演了一個戲份中等的角色之外，還擔(dān)任了《草木人間》的藝術(shù)指導(dǎo)。但陳建斌并沒有干預(yù)顧曉剛的創(chuàng)作，更多時候，他都是充分尊重導(dǎo)演的意見，并給予了持續(xù)的認(rèn)可和鼓勵。

很可惜《草木人間》最終在東京電影節(jié)上沒能斬獲獎項(xiàng)，或許在評委和一些影評人眼中看來，它是一個處于藝術(shù)片和商業(yè)片中間的形態(tài)，有人可能覺得是突破，有人可能認(rèn)為難以接受。期待這部影片能早日定檔上映，屆時看看它會在普通觀眾間引發(fā)怎樣的觸動、贊賞和爭議。

（圖片來源網(wǎng)絡(luò)侵刪）